《最终的晚餐》曾梵志抽雪茄

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更新日期:2014年5月20日 2013年10月，曾梵志著作《最终的晚餐》在苏富比拍卖会上以1.8亿港元落槌，发明了新的今世亚洲艺术品拍卖纪录。 11月23日，又是香港，在佳士得秋拍上，曾梵志

更新日期:2014年5月20日

　　2013年10月，曾梵志著作《最终的晚餐》在苏富比拍卖会上以1.8亿港元落槌，发明了新的今世亚洲艺术品拍卖纪录。

　　11月23日，又是香港，在佳士得秋拍上，曾梵志著作《协和医院系列之三》以1.13亿港元的天价落槌。

　　一星期后，我见到了曾梵志。这时期，媒体不断挖出他早年间的访谈材料，其间最具传阅度的那篇文章标题是：“金钱这关我过了一半”。

　　早上10点钟，曾梵志践约出如今他坐落京郊草场所的作业室。他照旧面色光润，穿戴精约却精美。不相同的是，作业室墙上的画现已被悉数换成了新作—这对于他的收藏者来讲无疑是件好事儿—最少证明了创造者仍然整天勤勉。

　　“咱们不聊钱。”他腔调不高，却是正式的提示。一只他常用的精美的西式咖啡杯，里边盛有曾梵志喜爱的纯苦咖啡。深褐色的咖啡，漂浮着黏稠的乳白色泡沫。每喝完一杯，曾梵志都要吃一小块儿巧克力。整套流程标准有序，乃至呆板，如富士康工厂的机械化流水线。

　　喝咖啡是曾梵志多年来的习气，他说不喝会犯困。

　　“咱们刚做了一个展览，展了两个月。我X，给我疼爱的。”曾梵志放下手中的咖啡杯说,“有些画本来底子就不能展，他们灯火不专业，照耀亮度太高，对画的影响太大。好多画都是16世纪的，这么展很简单坏。”

　　曾梵志口中的展览即是2013年9月18日元·空间与南京艺术学院联合举行的“AMNUA大师素描展”，曾梵志将莫兰迪、弗里德里希、珂勒惠支等一批西方绘画大师的素描手稿借到我国。他说他期望可以让更多的国内艺术爱好者看到精品，“究竟画册和什物的距离仍是蛮大的。”

　　当杯底只剩下泡沫时，曾梵志动身去拿雪茄。他翻开雪茄箱，小心谨慎地取出一只手掌长的雪茄，表情仔细，如同作画相同忠诚。回到沙发，他垂头渐渐地剥去雪茄上的纸签，不发一语。“唰”的一声，雪茄头被剪掉，方法洁净也妥当。

　　放下雪茄剪，曾梵志左手握着水杯巨细的“防风火枪系列”打火机，右手拿着雪茄。当火机喷出强力的火焰时，他娴熟地旋转着右手夹着的雪茄。蓝色的火焰将棕褐色的雪茄均匀地染红，毫不留情。然后，曾梵志才用力地吸上一口。

　　“要是什么时候国内的展厅都有衡温衡湿体系就好了。”曾梵志有些欣然，“许多大师的著作在木板上画。木板在北京，冬季暖气一来就松了。你想文艺复兴时期的一张画一下掉下来了，那我就完蛋了。”曾梵志抽着雪茄，表情悻悻，像个受气的孩子。

　　2013年10月17日，曾梵志大型回顾展在巴黎市立今世美术馆开幕，展览共呈现了曾梵志自上世纪90年代前期到近期创造的39件著作。使用作业空隙，他游走于欧洲各大美术馆、画廊，一睹“大师们”的风貌。“每次到马德里我必定要去普拉多美术馆看格列柯，那里有好几个房间都是他的著作。你不见到他最主要的原作，知道的仅仅是皮裘。”他猛吸了一口雪茄，“彻底无法用言语去描绘他到底有多好，连戈雅的画我都没心境去看。”

　　提到曾梵志敬仰的大师，他从不吝惜崇拜之情，粉丝感十足。

　　Acquavella Galleries—在美国具有90年前史的闻名画廊，2008年景为了曾梵志的署理画廊。曾梵志回想起了那段协作，“那个老板确实是美国最厉害的画商。”曾梵志说那个老板与他聊地利，会直勾勾地盯着他的双眼。“看得我都不好意思了。他看我，我就往下面看。我不喜爱他人盯着我看嘛，他就拼命地盯着我，一边说一边看我的表情。”

　　曾梵志说的这位有意思的老板即是迈克尔·芬利，1945年生于苏格兰， 1992年景为佳士得董事会成员、美术部国际总监。首次碰头，芬利带着曾梵志到画廊一楼观赏。一楼逛完，逛二楼。上三楼前，芬利对曾梵志说：“你留意，如今我要带你去三楼了。”三楼观赏完，芬利的双眼死盯着曾梵志，说：“一般我带客人到四楼，他们都会很严重，由于到四楼观赏是要花一亿美金的。”

　　芬利严厉地对曾梵志说自个很少带艺术家来四楼，由于四楼的著作都是国际艺术大师们的代表作，可谓精品中的精品。曾梵志将手中的雪茄放在了烟灰缸边，双臂摊开，对我说：“他坐在我周围，咱们面前有一个相似T形的椅子，一看即是专业赏画的当地。然后第一件主要著作出来，我说：‘哇靠，这张画本来在这儿，我在画册里见过。’”

　　芬利将绘画大师们的代表作一件一件往外拿，曾梵志简直看傻了眼。与此同时，曾梵志心中也下定了协作的决计，“我对这个画廊喜爱得不得了”。

　　艺术的凹凸简直是曾梵志在作业方面评判全部外物的唯一标准，其他的好像和他彻底绝缘。每逢描绘起酷爱的大师，曾梵志表情丰富，乃至可以附加肢体动作，像个天真的“菜鸟”。但提到他看不惯的艺术家时，他也会“口无遮拦”地直接批判。

　　当聊到中外美术馆的差异时，曾梵志举例：“欧洲的美术馆做一个展览一般是三个月以上，你去我国的美术馆看看，一般是一个星期、半个月，他们知道这个展览做完了是给媒体看的。外国展览开幕式没有剪彩仪式，更没有领导说话。最主要的是观众自个渐渐去看展览嘛。”当他了解到国内有美术馆使用举行展览“创收”时，曾梵志狠狠地说：“一天给我100万我都不要去，我觉得在这种当地做展览是羞耻。”

　　好像略显激动，他又抽了一口雪茄，平和了一下心绪：“国外没有美术馆是给钱的，它是要给大众看的，你收钱却给观众看废物，那这个美术馆馆长就别当了。却是80年代时，国内做过许多极好的展览。”说完，曾梵志垂头看着手中的雪茄，持久地陷入了安静。

　　这个论题之前，曾梵志对我说，他每年都会回一次湖北老家。在他的回忆中，儿时的武汉走几步就呈现一个湖。他和街坊小孩儿一同游水、钓鳝鱼，他着重“钓鳝鱼格外有意思”，其时他独爱干这事儿。他满脸惋惜地诉说着当年嬉戏打闹的大街被拆了，他在废墟里苦苦搜索老房子上的门牌。几年前，他还特意去公园里寻觅一棵小时候爬过的树—他说他找到了，但站在那棵树面前的那一刻，他觉得“它也没幻想中的那么巨大”。

　　1973年，曾梵志9岁。那一年，他开心肠拿着画笔开端了涂涂抹抹的艺术生计。2013年，曾梵志变成了亚洲艺术天王。这时期历经了40年。

　　本年，曾梵志行将跨入50岁。它的人生像一支燃了一半的雪茄，年光光阴过半，对于艺术，或许才刚刚开端。

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